贾樟柯导演最新作品《一直游到海水变蓝》近日宣布将于9月19日全国上映，贾平凹，余华，梁鸿分别以不同的视角，细腻讲述个人生活记忆，唤起观众的深层情感。

　　影片聚焦社会变迁中的中国当代文学名家，以他们敞开心扉的分享与个人回忆为情感索引，展现出过去70余年的中国社会变迁，“我一直想拍一部电影能够把中国人的心事讲出来，我希望能够通过几位作家的接力表达，来谈一谈几代中国人的心事，”导演贾樟柯表示。

　　《一直游到海水变蓝》以出生于上世纪50年代，60年代和70年代的三位作家贾平凹，余华和梁鸿作为最重要的叙述者，他们与已故作家马烽之女段惠芳一起，重新注视社会变迁中的个人与家庭，展现了1949年以来的“中国往事”。

　　预告片中，贾平凹谈及自己“终生的快乐与终生的痛苦”，AG视讯梁鸿回忆亲人的艰难生活，余华则分享了自己小时候在海里游泳的经历，从而引出片名“一直游到海水变蓝”，几位作家慷慨分享自己的私密情感故事，唤起观众的深层情感，导演贾樟柯透露，“几位作家的私人记忆对我们每个人来说，就好像一个情感的索引，我们可以沿着这条线索，最终游进去的是我们每个人自己的情感大海，”。

　　此前，《一直游到海水变蓝》于第70届柏林国际电影节，第4届平遥国际电影展，第58届纽约电影节等多个国内外电影节展映，均取得热烈反响。

　　游戏中的一个路人角色（NPC）产生了自我意识，从一个被轻视的小人物逆袭成拯救所有人的英雄，但最后，他还是要留在游戏中，赛博世界里的他祝福深爱的女孩在现实中和好朋友“多年友情成爱情”，电影《失控玩家》的结局保守吗，是的，可整部电影不就是保守主AG视讯义框架里的一则童话吗，它有点新，有点旧，是新酒兑陈酿的一杯鸡尾酒。

　　电影的本分：它不是游戏，也无法成为游戏。

　　在各种从游戏改编或以游戏为主题的电影里，电影是很焦虑的，它试图接入游戏的世界，然而屡战屡败，《失控玩家》的妙处在于它接纳“守旧”作为“翻新”的前提——电影不是游戏，也无法成为游戏，但电影可以用电影的方式讲“游戏”这件事。

　　游戏产业和社交网络的发展，让电影进入迭代焦虑，游戏和互联网的结合，制造了一个和现实生活平行的线上世界，那是由数据和代码组成的虚拟社会，玩家和观众是快感不相通的两个群体，游戏带来的快乐在于强调参与感的技能学习和闯关模式，这是虚构故事的情感代入机制无法替代的，电影只能提供给观众“想象自己代入”的世界，但观看的行为无法和虚构的世界产生互AG视讯动。

　　并且，真人电影里虚构的世界有着坚实的物理质感，这和游戏的视觉风格无法兼容，《魔兽世界》《生化危机》《古墓丽影》和《刺客信条》这类直接改编自游戏的电影，反复地栽在同一个难题：用电影这种实在的媒介再现数据的虚拟世界，无法绕开虚实之间的悖论，《头号玩家》部分地缓和了电影和游戏两种视觉风格的冲突，导演斯皮尔伯格的应对之道是用碎片化，拼贴式的画面和剪辑呈现故事里的现实世界，这种视觉表达和游戏里玩家的主观视角是一致的，碎片的景观模糊了现实和虚拟的裂痕。

　　“无视电影和游戏的视觉裂痕”，或“遮掩电影和游戏的视觉悖论”，以及，玩家的快乐无法在放映厅里实现，这种种成为电影在面对游戏题材时，不能承受的包袱之重，指向一个让电影人沮丧的结论：让电影合并游戏的“迭代”是不可能实现的。

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