今夏，《燃野少年的天空》获得了7月青春片和喜剧片票房第一的成绩，《盛夏未来》总票房已突破3.6亿元，青春题材影片的惊艳登场，跟Z世代（即新生代人群）观众的切身关注与情感共鸣紧密地联系在一起，大多数情况下都是互为表里的因果关系，对Z世代观影偏好的调查，分析，阐释，是包括电影领域在内的当下社会各部门都要严肃对待，认真展开的重大课题，这不仅是因为Z世代需要电影，更是因为电影需要Z世代。

　　最近几年，有关流量明星的负面事件接连出现，饭圈文化存在的一些乱象如疯狂氪金，无脑应援，网络骂战等，对Z世代的健康成长造成危害，以影视为代表的青春题材文化产品，时而出现原创性缺失与后劲乏力的状况，延续着故事苍白，心理低幼以至“三观”有误，观众厌弃的疲态，如果业界和创作者不懂得Z世代的诉求，不能提供符合他们喜好的作品，便面临着AG视讯让他们从影院持续流失的窘境，作为互联网时代成长起来的群体，Z世代有着非常独特的知识体验，文化经验与消费习惯，各大网络平台，文化媒体与影视机构，有条件和能力提供能为他们所接纳的更多优秀的作品，也更有责任和义务大力清理损害他们身心的各种乱象，建立有利于青少年成长的社会氛围和文化空间。

　　电影频道在业界和各大平台率先部署，系统引发00后和Z世代话题，试图从他们跟影院的关系及其观影偏好出发，在跟他们的对话沟通中，倾听他们的声音，关注他们的选择，进而调整思路，规划将来行动，8月20日，1905电影网，电影频道融媒体中心与M大数据，《今日影评》栏目联合发布了《Z世代观影偏好调查报告》，就“看电影是Z世代的圈层爱好吗，”“对于电影口碑，更信赖哪些渠道，”等问题，向1995年至2005年间出生，以三线城市为主的大量观AG视讯众发放问卷，收回了3734份有效样本，与此同时，电影频道《今日影评》栏目也发起特别调查和访谈，从观影意愿，影片选择，个人兴趣以至票价设定，影院设施等方面，邀请年轻专家特别是00后观众参与讨论。

　　夏日友晴天《夏日友晴天》《狼行者》这两部定位为“全家欢”的动画电影，虽然出于儿童的视角，却用不同的方式触到当下成人世界正在不断激化的难题：即，在流动和互动逐渐减少的环境下，人们怎样面对外部世界，怎样接纳“他者”。

　　皮克斯动画工作室的新作《夏日友晴天》在中国上映十天，票房7300万元，对比2017年《寻梦环游记》12亿元的票房，这个数字显得落魄，《夏日友晴天》的票房局促，有疫情反复，流媒体先行播放等因素的干扰，并不能简单地归结于影片质量“扑街”，在《夏日友晴天》之前，爱尔兰动画团队制作的《狼行者》上映月余，AG视讯票房止步于1300万元，这两部看似低幼，观看人群有限的动画电影，没能得到足够的讨论，其实是有些遗憾的，因为这两部定位为“全家欢”的动画电影，虽然出于儿童的视角，却用不同的方式触到当下成人世界正在不断激化的难题：即，在流动和互动逐渐减少的环境下，人们怎样面对外部世界，怎样接纳“他者”。

　　在好莱坞尚未兴起“大女主”潮流的2012年，皮克斯先行一步制作了《勇敢传说》，探讨“怎样做女儿”和“怎样做母亲”，而等到好莱坞一窝蜂地以“大女主”作为事先张扬的卖点，皮克斯在这些年的《寻梦环游记》《1/2的魔法》《夏日友晴天》里，坚持以小男孩为主角，这份似乎不合时宜的倔强，流露了某种程度的可爱：女孩的觉醒和力量确实是值得一再呈现的议题，可是，持续地教化男孩学习宽容和共情，学会从自我意识的顽固躯壳里走向开阔的世界，何尝不是刚需。

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