他曾执导《悬崖》《一仆二主》《美好生活》《白鹿原》《理想之城》等多部电视剧作品，凭借《悬崖》《白鹿原》等多次斩获白玉兰奖，他也是2021年第27届上海电视节白玉兰奖评委会主席，真实感是他一以贯之的影像追求，在他看来，美的本质并不能同颜值高低画等号，拒绝脱离人物，脱离故事的悬浮表现是他坚守的艺术正道。

　　最近，电视剧《理想之城》热播，引发广泛关注和讨论，剧中主角苏筱是一名长期公司工地两头跑，熬夜做数据的造价师，为了贴近角色本身，演员不惜以蓬松的“娃娃头”，宽松平实的衣服，略带倦色的面容示人，然而，“造型太土”“男女主没有CP感”“打光太暗”等一时间被部分网友口诛笔伐，导演刘进有些困惑：“很多观众习惯了大平光，冷白皮，着装华丽，浓妆艳抹，似乎不太接受这样的‘真实’，我们需要正视，美的本质并不能同颜值高低直接画等号，一味表现明星颜值却忽略角色塑造的做法正在以‘劣币驱逐良币’之势给影视行业带来负面影响，”。

　　置人物，剧情，题材，时代背景于不顾的畸形审美正逐渐反噬影视创作AG视讯本身：抗日剧中，战争残酷激烈，发型却丝毫不乱，古装剧中，男女肤如凝脂，磨皮磨到五官不清，偶像剧中，场景“烟雾缭绕”，过度柔光笼罩全程……刘进谈道，电影，电视剧本质上都是声画艺术，这也就意味着需要做好声音的塑造，画面气氛的营造，影视艺术的特性决定了，主创要努力通过声画手段将观众带入故事的规定性情境中，进而让观众沉浸其中，走入人物内心，产生共鸣共情，“当下很多剧拍完拿到后期那里，调色员会下意识地首先把脸调亮，好像电视剧只要看到人就行了，长此以往，审美与氛围营造更是无从谈起，”刘进说。

　　由于千家万户的电视色彩还原度，饱和度皆有所不同，后期制作结束后，刘进尝试在各个不同的电视机中反复观看过多次，以确保在低密度的情况下让观众看见角色的面部细节，在他看来，光影本身正是叙事的一部分，“吴红玫家比较暗，是因为我想营造一种破败感，天成作为一家机制陈旧，缺乏活力的公司，装修偏上世纪90年代，采光肯定不好，也正是这样的暗调才得以反衬出后面苏筱为公司带来的活力与变化，AG视讯天科公司的装修偏现代，办公室中有大量透明玻璃，这种高调的处理是为了表现夏明为公司注入了新鲜力量，而表面繁荣的瀛海公司，有大量实木家具填充，沉稳，僵化的背后，实则危机四伏，”这些颇费心思的考量，需要更高难度的打光，置景要求，相反，把脸打亮是件相对容易得多的事，刘进说，这部用明规则战胜潜规则的剧本，起初打动主创人员和平台的正在于那份难得的真实感，“我为什么要把一部真的东西拍成假的呢”。

　　今年暑期档，多部动画电影密集上映，在大银幕上形成了一道亮丽风景，其中，以俑文化为创意原点的《俑之城》，以济公为原型的《济公之降龙降世》，以民间传说《白蛇传》为蓝本的《白蛇2：青蛇劫起》，均以浓郁的中国风吸引观众，为国产动画电影创新发展作出了有益尝试，然而，在这些作品中，仅有《白蛇2：青蛇劫起》表现出了较好的票房号召力，这不得不引发业界的关注和思考——要想在激烈的市场竞争中站稳脚跟，中国动画电影必须在从中华优秀传统文化中汲取营养的同时，使所传达的理念与时代精神相适应，所运用的艺术手法与现代审美趋势相AG视讯协调。

　　近几年中国动画电影创作硕果累累，现象级作品频出，甚至出现了票房过50亿元，在中国电影票房史上位列第三的《哪吒之魔童降世》，中国动画今天取得的不菲成绩，并非一蹴而就，而是在面向市场的过程中不断探索实践，逐渐走上本土化，民族化道路的结果。

　　动画本是舶来品，传入中国后，经过中国动画人的发展，逐渐形成了自己的风格，从《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》到《葫芦兄弟》《天书奇谭》，20世纪60年代至80年代，中国动画领域涌现了一批传递浓郁民族气息和饱含东方美学思想的优秀作品，在国内外产生了重大影响，被业界尊崇为“中国学派”，然而，到20世纪80年代末，中国动画电影进入转型期，随着电影业开始产业化改革，动画电影生产机构也面临在市场经济环境中如何生存发展的新课题，他们尝试过承揽加工片，模仿市场上反响较好的外国动画作品创作，但都效果不佳，动画人逐渐意识到，国产动画电影唯有在汲取“中国学派”创作经验的基础上，融合新时代各种积极因素，开拓“新中国学派”，才是发展正途。

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